Shin Kamen Rider análise sobre o Tokusatsu
Originalmente planejado como um lançamento especial para o marco do 50º aniversário da franquia em 2021, atrasos inevitáveis na produção devido às consequências da pandemia levaram-no a uma data de lançamento em março deste ano nos cinemas japoneses. Embora alguns locais fora do Japão tenham tido a sorte de conseguir exibições especiais, para a maioria de nós a primeira chance de ver o filme veio na semana passada com o lançamento mundial no Amazon Prime.
Estruturalmente, este filme é muito estranho, exatamente da mesma maneira que Shin Ultrama nera. Isso quer dizer que é abertamente uma série de episódios de TV colados e não tenta realmente esconder esse fato. Hongo e Midorikawa caçam um monstro, frustram sua trama maligna específica, depois chutam-no até que ele se transforme em espuma, enxáguam e repetem.
É certo que há um certo charme na falta de vergonha desta apresentação, mas também contribui para uma progressão um tanto irregular, especialmente na meia hora final, onde fazemos a transição para o material totalmente original. Mais do que qualquer outra coisa, essa estrutura fala da fidelidade feroz de Anno ao material original ou, principalmente, à versão do material original que viveu dentro de sua cabeça desde que ele era criança. Essa fidelidade a uma visão infantil de uma história, há muito lembrada, é abrangente e fornece ao filme grande parte de sua força e muitas de suas fraquezas.
Isso é especialmente frustrante porque a nossa falta de carinho pelos personagens rouba o poder de algumas das ideias mais interessantes do filme. A reformulação do SHOCKER como uma organização dedicada a uma ideia equivocada de felicidade humana não é muito original, mas é eficaz e se encaixa bem com o foco crescente do roteiro nas batalhas internas de seu elenco. O que a escrita de Anno faz bem é suscitar um certo sentimento de insularidade e isolamento nos seus taciturnos heróis, e isso pode levar a momentos eficazes de pathos, especialmente no final, que é uma das partes mais fortes do filme.
Um corpo a corpo com vários pilotos em estágio final em um túnel subterrâneo se destaca particularmente pelos motivos errados, sendo uma bagunça confusa, desleixada e mal editada de um cenário. A cinematografia distinta de Anno segue-o desde Godzilla e Ultramane a combinação de enquadramentos incomuns, ângulos extremos e movimentos de câmera imaginativos acrescentam um grande toque visual às cenas sem ação, mas também tornam as perseguições e lutas ocasionalmente desconcertantes.
