Revisão Last Night at Terrace Lanes, No panteão de locações legais de filmes de terror, a pista de boliche é uma joia esquecida. Não é de surpreender que a tendência de apresentar uma parte desencarnada do corpo sendo jogada na rua significa que esses filmes são frequentemente comédias de terror (pense em Anna e o Apocalipse, Cabin Fever, Sorority Babes in the Slimeball Bowl-O-Rama e Fright Night 2 ).

Last Night at Terrace Lanes adota uma abordagem slasher (veja: Gutterballs – ou não), mas mantém um tom humorístico. O filme, do diretor Jamie Nash e escrito pelo autor de terror YA Adam Cesare (trabalhando a partir de uma história de Jenna St. John ), tem um ótimo enredo: e se um culto assassino atacasse uma pista de boliche?

Infelizmente, o produto final tem dificuldades com sua execução, levando a uma comédia de terror decididamente mista.

É a última noite de negócios em Terrace Lanes, uma antiga pista de boliche que está prestes a ser demolida. Entre os funcionários e frequentadores do boliche pela última vez, está Kennedy ( Francesca Capaldi ), uma adolescente queer em busca de um tempo sozinha com sua paixão Tess ( Mia Rae Roberts ). Infelizmente Tess convidou dois garotos – o cara legal Pete ( Lucas Sanchez ) e o idiota Cody ( Elias Arnold ) – para um estranho encontro duplo.

E isso antes de os convidados indesejados chegarem para a noite: um grupo de membros de um culto assassino vestidos com agasalhos azuis idênticos e máscaras brancas, com a intenção de matar todas as pessoas no local.

Para aqueles familiarizados com a série Clown in a Cornfield de Cesare , Terrace Lane oferece muitas sobreposições em termos de narrativa, tom e personagem. Nos livros, adolescentes de uma pequena cidade são atacados por um assassino fantasiado de palhaço, no que eventualmente se revela ser uma conspiração maior.

Last Night at Terrace Lanes usa a mesma fórmula, embora a presença e o tamanho do culto sejam imediatamente evidentes pela cena de abertura em que uma van branca cheia de membros sequestra e mata um homem ( Sam Lukowski ) na rua.

O grupo está agindo sob ordens de seu líder Dove ( Christopher Walker ), uma figura obcecada por números que os direciona para Terrace Lanes para uma missão com prazo fixo. Após o massacre inicial (que ocorre aproximadamente na metade do filme de setenta e cinco minutos), os sobreviventes devem se esconder, procurar uma saída e/ou revidar usando armas disponíveis em uma pista de boliche.

No panteão de locações legais de filmes de terror, a pista de boliche é uma joia esquecida. Não é de surpreender que a tendência de apresentar uma parte desencarnada do corpo sendo jogada na rua significa que esses filmes são frequentemente comédias de terror (pense em Anna e o Apocalipse, Cabin Fever, Sorority Babes in the Slimeball Bowl-O-Rama e Fright Night 2 ).

Last Night at Terrace Lanes adota uma abordagem slasher (veja: Gutterballs – ou não), mas mantém um tom humorístico. O filme, do diretor Jamie Nash e escrito pelo autor de terror YA Adam Cesare (trabalhando a partir de uma história de Jenna St. John ), tem um ótimo enredo: e se um culto assassino atacasse uma pista de boliche?

Infelizmente, o produto final tem dificuldades com sua execução, levando a uma comédia de terror decididamente mista.

É a última noite de negócios em Terrace Lanes, uma antiga pista de boliche que está prestes a ser demolida. Entre os funcionários e frequentadores do boliche pela última vez, está Kennedy ( Francesca Capaldi ), uma adolescente queer em busca de um tempo sozinha com sua paixão Tess ( Mia Rae Roberts ). Infelizmente Tess convidou dois garotos – o cara legal Pete ( Lucas Sanchez ) e o idiota Cody ( Elias Arnold ) – para um estranho encontro duplo.

E isso antes de os convidados indesejados chegarem para a noite: um grupo de membros de um culto assassino vestidos com agasalhos azuis idênticos e máscaras brancas, com a intenção de matar todas as pessoas no local.

Para aqueles familiarizados com a série Clown in a Cornfield de Cesare , Terrace Lane oferece muitas sobreposições em termos de narrativa, tom e personagem. Nos livros, adolescentes de uma pequena cidade são atacados por um assassino fantasiado de palhaço, no que eventualmente se revela ser uma conspiração maior.

Last Night at Terrace Lanes usa a mesma fórmula, embora a presença e o tamanho do culto sejam imediatamente evidentes pela cena de abertura em que uma van branca cheia de membros sequestra e mata um homem ( Sam Lukowski ) na rua.

O grupo está agindo sob ordens de seu líder Dove ( Christopher Walker ), uma figura obcecada por números que os direciona para Terrace Lanes para uma missão com prazo fixo. Após o massacre inicial (que ocorre aproximadamente na metade do filme de setenta e cinco minutos), os sobreviventes devem se esconder, procurar uma saída e/ou revidar usando armas disponíveis em uma pista de boliche.

Entre os vivos está o pai distante de Kennedy, Bruce ( Ken Arnold ), funcionário da Terrace Lanes. Naturalmente, Bruce tem uma história complicada com sua filha que se torna a peça central da narrativa e do arco emocional do filme. As cenas de Arnold e Capaldi juntos são facilmente a parte de maior sucesso do filme, portanto, embora o conflito familiar não esteja abrindo novos caminhos, o relacionamento pai/filha funciona para gerar investimento do público em sua sobrevivência.

Inicialmente parece que o filme irá subverter as expectativas sobre quem vive e quem morre, mas rapidamente fica claro que apenas Kennedy e Bruce importam. O romance entre as meninas é tratado como uma trama secundária e Tess é quase imediatamente relegada a donzela em perigo. Isso seria mais frustrante se ela fosse uma personagem adequada, mas fora Arnold e Capaldi, nenhum dos atores causa muito impacto.

Isso se estende frustrantemente aos outros funcionários de Terrace Lane (todos eles camisas vermelhas), bem como aos cultistas. Vários dos assassinos têm identificadores exclusivos, como pochetes ou óculos, mas isso nunca significa nada. Fora uma piada digna de encolher de ombros envolvendo um cultista que perdeu uma morte devido aos seus óculos sujos, os assassinos não têm personalidade ou individualidade. Visualmente, o grupo é intimidante quando se reúne, mas o efeito é atenuado à medida que o filme avança, à medida que a ênfase muda para Dove e seus sermões.

A principal piada é que eles são movidos pela matemática e pela espiritualidade. Vemos relógios coordenados usados ​​para sincronizar seus movimentos, um cristal é usado para selecionar a primeira vítima e Dove fala regularmente em termos matemáticos (a certa altura, ele chama os sobreviventes de “variáveis” e “erros de arredondamento”). É uma piada de uma só nota que claramente pretende render frutos no clímax, mas nunca é tão engraçada ou interessante quanto a produção acredita que seja.